近代画坛三绝，齐白石的虾、徐悲鸿的马、汪亚尘的金鱼。这个说法兴起于上世纪30年代上海画坛，属于民间舆论、书画圈口碑总结，并非美术史学界官方定论。彼时南北艺术交流频繁：北平齐白石、南京徐悲鸿、上海汪亚尘鼎足呼应，各自以标志性动物题材名动一时。徐悲鸿曾公开发文盛赞汪亚尘：“汪亚尘擅长写鱼，写金鱼尤其前无古人，游泳俯仰婉转之态，曲尽其妙。”上海滩一度流传趣谈：信件只写“上海金鱼先生收”，邮递员便可送达汪亚尘寓所“云隐楼”实盘最大配资，足见当年知名度。
齐白石虾，植根文人写意，删繁就简。以淡墨表现虾身通透，长臂、虾须灵动飘逸；不追求写实复刻，重在借虾寄托天真淡远的意趣。笔墨极简，意境悠远，雅俗共赏，是近现代水墨符号。
徐悲鸿的马，以西画造型改造传统走兽。精准解剖结构，强化筋骨力量；骏马承载奋进、家国精神，自带宏大叙事。兼具写实功底与写意笔墨，社会传播度最高，公共认知深入人心。
汪亚尘的金鱼。取法虚谷，融合西洋写生观察。善于表现金鱼游动的透视、虚实，水草、游鱼相映，色彩温润雅致。不同于齐、徐偏重抒情、托物言志，汪亚尘金鱼偏向鱼乐之境，追求闲适恬淡的自然生趣。
汪亚尘如今这个名号很少被提起，没有齐白石、徐悲鸿出名呢？1947年汪亚尘远赴美国讲学，长期旅居海外数十年。建国之后国内展览、美术教育体系几乎缺少他的身影；齐白石、徐悲鸿持续深耕国内美术体系，持续积累影响力。等到80年代晚年归国，黄金传播期已经错过。
马象征奋进、抗争；虾蕴含文人冲淡；金鱼自古多关联祥瑞赏玩，缺少厚重精神叙事。大众审美更容易被有力量、有情怀的题材打动。齐、徐作品长期占据近现代书画拍卖顶端；汪亚尘作品流通规模、曝光度长期落后，进一步拉大大众知名度鸿沟。
“齐白石虾、徐悲鸿马、汪亚尘金鱼”实盘最大配资，是三十年代海派流传下来的经典书画佳话，还原了民国上海艺术繁荣的一段历史。汪亚尘绝对配得上“近现代画鱼第一家”；只是时代变迁、旅居海外等多重因素，让这位“金鱼先生”慢慢淡出大众视野，名气远远不及齐、徐，也导致如今很多书画爱好者并不知晓这个“画坛三绝”的旧说。
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